泰安市雜技團的“破”與“立”

　　“我們去過很多國家，登上過華麗的舞臺；也堅持下鄉演出，連續為鄉親們表演1個多小時?！鼻窠ㄕf。1994年，泰安市雜技團正式成立，出生于雜技世家的邱建擔任團長。自成立至今，泰安市雜技團已經去過近十個國家展演，在繼承豐厚傳統的基礎上，他們大膽引進并創作編排新的高難度節目，佳作迭出，不僅在外“牌子”響亮，也為泰安當地的文化事業發展作出了積極貢獻。在時代的浪潮中，發展、創新、輝煌、生存，這是雜技團經歷過、經歷著的故事。

　　

　　走出去：小雜技演紅大世界，名揚海外走遍多個國家

　　沿著環山路自東向西行駛，在一家名為“御沁香”的魯菜館左拐北上，再向深處尋個兩百多米，寫有“泰安市雜技團”字樣的門牌映入眼簾。這是一個廢棄了的、并不起眼的部隊禮堂，也是27年來泰安市雜技團的“棲身之所”，富有年代感的樓房、古樸的磚瓦，承載著雜技團的演員們每一次演出的離開與歸來。

　　

　　進入雜技團排練場地，墻壁上掛著的一張張演出合影雖然已經有些陳舊但依然醒目，這是雜技團出國表演、推廣雜技藝術的印記?！斑@只是一部分，從雜技團成立以來，我們去過美國、英國、法國、加拿大、韓國等多個國家。在雜技團最輝煌的時候，成員達到了150多名，大家分成多支隊伍，有的在國內演，有的則長期待在國外，每天都有演出?！鼻窠ㄕf，雜技團的前身是濟寧市雜技團二團，在1994年正式落戶泰安并改為泰安市雜技團，剛成立沒多久，他們就參加了在上海大世界舉辦的全國雜技大賽，引起了不小的轟動，當時還有媒體以“小雜技演紅大世界”為題對雜技團做了相關報道，這也給雜技團的發展提供了較高的起點。

　　

　　配合著獨輪車、倒立行走等表演，一條軟鋼絲之上，今年30歲的雜技演員邱江明演繹著一個個高難度動作，既要掌控平衡，又要兼顧險中有穩的演出效果，給觀眾呈現精彩又震撼的視覺享受?！盾涗摻z》是泰安市雜技團的保留節目，邱江明也是全國三位能夠表演此節目的雜技演員之一。2016年5月，《軟鋼絲》節目入選泰安市級非物質文化遺產代表性項目?！啊涗摻z’是雜技界最難的項目之一，由演員在柔軟下垂的鋼絲上完成驚險刺激的雜技動作來進行展示，對演員的平衡能力以及基本功的掌握程度都有著較高的要求。由于難度大、花費時間多、容易受傷，現在很少有人愿意練這個?！鼻窠鞅硎荆舱且驗檫@樣，他才更加想要將這個項目傳承下去。

　　

　　藝術的生命力在于創新，雜技團的發展同樣離不開守正和創新?！半s技表演如果只是展示功夫技巧是沒法吸引觀眾的，想要讓表演更加精彩，就要增加節目的美感，讓觀眾眼前一亮，久久回味。”據邱建介紹，在保留《軟鋼絲》《鉆桶》《獅子舞》等一批傳統節目的基礎上，泰安市雜技團又大膽引進并自己創作編排了《浪橋飛人》《晃管》等一批高難度的節目。在歷屆山東省雜技比賽中，泰安市雜技團共獲得一等獎8個，二等獎8個，三等獎5個；參賽山東省“泰山文藝獎”共獲一等獎1個，二等獎2個，三等獎5個。今年，由泰安市雜技團申報的舞臺雜技《壇藝》獲得第十二屆山東省泰山文藝獎雜技類二等獎。

　　

　　練內功：每天至少練習上百遍，傷疤成為努力的“印記”

　　翻跟斗、倒立、柔韌訓練……在雜技團排練場地，20余名雜技學員、演員正在雜技團老師的指導下，熱火朝天地練習著不同的雜技節目?！懊總€動作都需要練習至少上百遍，就像這個轉圈的動作，他們需要練習上千遍?！表樦s技團老師兼演員李亞天手指的方向，記者看到4名穿著輪滑鞋的學員正在一塊圓形木板上協作練習人力轉圈的動作。

　　

　　今年31歲的李亞天自1999年7月份來到泰安市雜技團后，從學員一路成長為老師，擅長抖空竹、柔術等演出節目，她曾經被選到世界著名的太陽馬戲團進行演出。如今，李亞天與學生亦師亦長，她總能敏銳地捕捉到學員細微的變化?！澳憧催@個小孩雖然年紀小，但從來不喊苦喊累，經常自己加練；這個學員平衡能力很強，練起晃管來就比較有優勢?！苯榻B起雜技團學員的情況時，李亞天如數家珍。

　　

　　臺上一分鐘，臺下十年功。從雜技學員轉變成像邱江明、李亞天一樣可以外出表演的雜技演員并不容易。在泰安市雜技團，演員基本都是不到10歲就開始練雜技，夏練三伏、冬練三九，日復一日，才能換來舞臺上的精彩綻放。看著眼前一個個認真訓練的學員，李亞天回憶起自己最開始接觸雜技時的場景：“我從9歲左右便接觸練習雜技，最開始有一些抵觸心理，覺得雜技很枯燥，一度想過放棄?！崩顏喬煨χf，在不斷練習和登臺演出的過程中，她漸漸開始喜歡上了這門技藝。2004年，李亞天開始跟隨泰安市雜技團首次到國外演出，后來她也陸續在多個國家進行過巡回演出?！捌溟g的經歷給我了許多不同的體驗，我們曾在萬人體育館演出，也曾送戲下鄉把雜技送到村民家門口?！崩顏喬煺f，作為一名雜技演員，能夠把雜技的魅力傳播到各個國家和地區，她感到很驕傲。

　　在李亞天的脖子后方，一道明顯的疤痕引起了記者注意，而她卻不以為然，只是淡淡地說了句“現在都忘了當時有多疼了”。勞損、傷疤、磨痕、老繭，這些已經成為雜技演員身上最常見的“印記”。當日在雜技團排練場，正在練習軟鋼絲的邱江明手上戴著手套，手套之下卻是“新傷疊著舊傷”。邱江明說，平時他需要在軟鋼絲上倒立行走或單手倒立，戴著手套可以保護手腕，也能防止鋼絲的磨傷，但是為了保證最佳效果，他在演出時都是“輕裝上陣”?！拔乙呀浘毩曑涗摻z近10年，除了吃飯睡覺，其余時間幾乎都在軟鋼絲上練習。雜技對于觀眾來說可能是一種表演技巧，但是對我來說，則是一種喜歡和熱愛，雖然困難，但是值得，我愿意把心血融入到優秀的雜技演出中，為觀眾呈現出最熱烈的演出氣氛和最佳節目效果，我也愿意為這些而努力奮斗?！鼻窠鞯恼Z氣中透露著堅定。

　　

　　技巧是雜技演出的“內核”，在團長邱建看來，這些學員、演員的努力和付出也正是雜技團不斷發展的源源動力。

　　向未來：挖掘泰安當地文化，將雜技藝術繼續傳承下去

　　從新冠肺炎疫情發生以后，泰安市雜技團的演出一一暫停，無法進行商業演出，這也意味著雜技團的收入受到限制，加上團內演員相繼出走，雜技團的發展陷入困境。今年以來，疫情形勢逐漸趨于穩定，演員們開始在國內的一些游樂園、劇場演出，雜技團在去年受到的沖擊正一點點向好轉變。然而這次的經歷卻讓團長邱建有了不一樣的感受和思路。

　　

　　“因為現在演員們在國內的時間增多，長期駐地演出的時間減少，我們開展‘送戲下鄉’的機會便多了起來，在這過程中，我們更加感受到人民群眾對于雜技的喜愛和期待。”邱建說。據了解，目前泰安市雜技團共有50余名學員、演員，近年來，泰安市雜技團積極參加泰安市“一村一年一場戲”送戲下鄉工程活動，雜技團送戲下鄉巡演400場，觀看觀眾有4余萬人次，精彩的演出博得了村民們的陣陣掌聲和大聲喝彩，廣大群眾近距離感受到傳統雜技文化的魅力，在潛移默化中提高群眾的思想素質和文化素質。

　　20歲的秦緒龍三年前從雜技學校畢業，之后便來到泰安市雜技團，他已經多次跟隨雜技團下鄉演出，表演中擅長桌圈、草帽等節目。秦緒龍有些靦腆地告訴記者，每當看到觀眾因為自己的表演而拍手叫好時，他都會感到特別高興?！拔覀冎虚g大多數學員是生在農村、長在農村的，所以我希望能夠借助自己擅長的雜技回報家鄉，讓他們的文化生活能夠因此而豐富起來?！鼻鼐w龍說。

　　

　　對于雜技團接下來的發展，邱建表示，他打算繼續深入挖掘雜技藝術和泰安當地文化，在保留傳統的基礎上，守正創新，精益求精。“我們有想法要編排推出具有泰安文化特色的雜技節目，在不失雜技傳統的基礎上，發揚泰安本地文化，把雜技藝術更好地傳承下去。”

　　雖然邱建有了更加清晰的思路，但經濟壓力、人員流失、場地落后依然是擺在他面前迫切需要解決的難題?？粗谟柧毜膶W員和演員，邱建說，自己希望來年能讓他們搬進條件更好一點的場地，帶著他們去更多的地方表演，讓更多人認識這個來自泰山腳下的雜技團?！斑@個寒冬過去了，暖春總會到來的?！鼻窠ㄟ@樣想著。

　　【泰安日報社·最泰安全媒體記者 楊麗寧 張芮 攝影記者 陳陽 】